枝头闻春萧

用两个周末随意观摩十七部梁家辉影片，中西兼备，肤色各异，看罢竟无法从任何一部之中找到彼此相似痕迹，只觉各个形象独立，人物拿捏到位，更难得的是梁家辉的表演全部突破角色本身，张弛自如，既见广度，更见深度，感叹其表演功力已入化境。当初与朋友求同存异的“黄秋生和梁家辉谁是香港第一”被我自己全面否定，梁家辉至此在我这里排名第一，整个华人影坛如是，再无疑问，衷心敬服。

  香港如有一位真正的演员，这人必然是梁家辉；香港若有真正认真对待所有角色的演员，也惟有...

看《色戒》之前对李安的底限基本等同大陆的田壮壮，日本的北野武，不再期许他们足以带来惊喜，只是惯性翻检。老杜诗云：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，大意在描述生活的悠然闲适，实际上潜藏不住虚度的精神危机。我不知道这个时代的艺术家是否活得太过安逸，令他们放弃思考选择固步自封，我只知道李安的电影向来均衡，就如他影片中体现出的传统文化——中庸之道。只是，思想在折衷之后还能够彻底质问么？《色戒》的剪刀再次将李安的泪水无意义化，通观全片，《色戒》给我的唯一感觉是：李安能把一个很空的故事讲得很长，反过来也一样成立。

 

《色戒》绕开时局，避谈政治，整部影片让我看到一方面李安出轨的渴望像火一样燃烧着；另一方面又小心翼翼地触摸着这类几乎禁忌的话题。于是，他不再象往日一般致力于挖掘两种观念的矛盾冲突：“父亲”所代表的“儒”的失去及回归，边缘文化与主流文化的相互碰撞，传统与情感的无法相融，等等。于是，他将时局之中人物的特征模糊化了，甚至将他们的关系混淆化了；于是，他干脆简化为男人与女人——绞缠的肢体，不死不休的情欲。剪掉的部分对影片叙事的确不会构成“硬伤”，故事依然讲得清楚，只是这种爱欲因为剪刀尤显突兀，“性”所能传递的力量也渐渐被消解了。

趁工作不忙详细解说五绝之名（当然不可能丝毫不差，只是有某方面的共性），“东邪西毒”以秉性为号，“南帝北丐”以身份为名，加上一个“中神通”，正是我想写的香港乾坤五绝。

游戏之作，淘气笔墨。

“东邪”黄秋生：

熟读射雕便知黄药师之风采，文韬武略无不精深，且性格超然绝俗，难与世人和平处之。黄秋生则有片便接，不问戏份，无谓主配，难称遗世独立，但存于娱乐圈中，真正卓尔不群并无可能，差异倒也不成问题。黄药师行事无常，无人可揣度其心智；黄秋生傲气自负，以敢言著称，且性情里自有一股卓然不群之气，朋友极少，但都可称知己。当然以上并不能构成其入选理由。黄药师武学绝技繁多，名目各异，其亦从不仰仗某一项武功，黄秋生表演风神千秋，却可给人毫不雷同...

    梁朝伟介于演技与偶像之间，整体衡量是一个魅力大于演技的类型化演员，但魅力当然也是演技的组成部分，应共同构成一个角色的精\气\神，显然，这类演员是镇得住场面的。

    梁朝伟是香港演员中演过最多经典文艺片的，但真正经典的（文艺片）却并非香港制造的任何一部，而是侯孝贤的《悲情城市》、《海上花》以及陈英雄的《三轮车夫》。但比...