枝头闻春萧

《枪兵》战争来源的不明使得所有人的行为都呈现出一种无意义的荒诞性，但是穿插其间的大量飞弹、残破的建筑、萧索的街道、烧焦的尸骸又将战争的残酷性真实地记录下来。对于当权阶级而言，战争只是他们谋求更大权利的手段，而两个雇佣兵所代表的大众阶层则被某种表面的利益诱惑蒙蔽其中。因此，战争本质的残酷性和悲剧性也呼之欲出了。

两个平民被一纸不明的“国王命令”赶上前线，在这一过程之中，其行为虽然被导演处理成近乎调侃的风格，但逐渐暴露出战争的残忍画面仍是触目惊心的，种种残暴行为被合法化的同时，也意味着人们逐渐开始追求一种无意义的暴力快感，“体制”所具有的强制性造成畸形的“信仰”，它使得人们最初希望通过战争带来财富的欲望，转化为对战争本身的迷恋。

片中一段描述他们抓住红军女兵，惶惑地一次次举枪又一再放下，而女兵在死前诵读马雅科夫斯基的诗，这些都将战争参与者的精神状态描摹得淋漓尽致。在这里我们看出，双方对于战争实质上都处于一种茫然无知的状态，而无论是出于“个人利益”或是“革命信仰”，实际上都是毫无意义的，信仰和道德不足以承担生命的救赎，因为一切都被更大的暴行强制扼杀了。力量的强弱才是检验真理的唯一标准。

而戈达尔在描述人们被战争表象迷惑的同时，也同样在片中穿插了大量主人公对于影像表层的迷恋（米开朗基罗观看电影的种种滑稽行为），这似乎包含着戈达尔对于现实中的观众只从浅层理解其电影的恶意揶揄，同时也隐喻普通百姓对于政治行为亦或时局无法了解其本质。

战争结束之后，他们满载着各国名胜的明信片荣归故里，而之后的絮絮细数似在检视着古代灿烂的文明，但似乎也在说明，文明的表象背后，暗藏着的毁灭性早已渗透在各个角落，而以此承载的旧文明的碎片最终无法承担新的“经验”，社会最终朝向党同伐异的方向进展，战争真正的目的被涂抹粉饰的同时，戈达尔也在明示：其实根本不存在所谓的正义战争。而个体生命的虚无性在电影的结局被逐渐放大。