枝头闻春萧

    在内线上海南和湘北完全不属同一档次。而单论球员个人能力，海南与湘北的差距也不小。海南打的是体制型篮球，球队整体作战。整体防御能力很高。湘北虽然各个都可称天才，但缺少海南体制性的一面，此消彼长，此时两队实力是差不多的。

    但是，相比湘北，海南仍有致命的缺陷，那便是内线。高砂和武藤虽然防守不俗，技术也可以，但最终在内线决胜负的依然是身体素质的胜负。从这点而言，海南战胜湘北虽然对手的确超长发挥，但是赤木中途下场也是一个不容忽视的客观原因。面对攻击力和篮板均压倒自己的湘北，海南所采用的战术不是以攻对攻，而是防守反击，积极拦截对方的传球，篮下多人防御，一旦破坏进攻马上进行反击，而这个防御和转为攻击的中枢，都是由牧一人来完成。从这点上来看，牧在负担如此之多的工作之后，仍能保持旺盛的体力，牧无与伦比的个人能力，是...

    数日前我明言《阿基拉》十分精深，立马有朋友拍案警告，你最好谈出深在何处！我想先扯句题外，日本单大友一人如此深爱爆破，透过疮痍的东京折射着出离的愤怒，后来渡边信一郎借《COWBOY》大小调侃了一把。那位颇爱炸楼的迪迪熊，不断叫嚣着无限开采对于资源的浪费，要把所有建筑物按个头悉数销毁，COWBOY的迪迪熊是一直渴望布道却因无人关注而愤怒，大友实际情况类似。问题是没人关注的前提，他究竟想要人们关注什么呢？大友将命题暗伏在故事里，所以渡边有恃无恐地此地无银，迪迪熊后来被捕获，然后那些警察问：你为什么如此喜欢爆破？他就说想恢复这个世界的本来面貌。之后安迪改头换面的出场了，把迪迪熊的世界观身体力行地摧毁。

    高楼大约象征“政权”，迪迪熊会这样以为，极力将这种边缘正统化，是对自由的一种极端...

    从宫崎骏在吉朴力所有作品来看，可以说他并不是一个纯粹的集大成者，他应该是一个折衷的大成者。受制于商业考虑，他不可能将自己的作品弄得非常晦涩深奥，或者退一步说，其化繁为简的能力在日本动画界差不多可算做第一；其主人公的特点是，有简单的思考能力，对于所处的环境极快适应，更通过自身的努力去积极影响所接触到的事物，所以很多人说宫崎的人物使命感很强，的确算是有意为之的积极向上了。《红猪》的主人公有宫崎骏自身的影子，是一个例外。

    宫崎骏的作品隐隐透着一股“母性情结”，以其最深刻的剧场动画《幽灵公主》为例，人与自然之间对立冲突的代表均为女性：一方是幽灵公主，一方是女城主（象征城堡以及城堡所代表的先进生产力），安插在一个男权（雄性）意识的社会中，这二者应该是两方阵营中思想比较先进和充满颠覆...

    卡梅隆对大友克洋与押井守的锦心绣口通过互联网狂炒，任是岐山凤鸣也怕铺天盖地撞入我们早已过于博爱的胸膛。近日偶然购得《迷宫物语》与《迷宫物件》的DVD，蓦然忆起大友克洋和押井守如今已是半百之体。一个人如果爱上怀旧，据说是他的心开始衰老。我不认为在我的回忆之中有过多少岁月需要祭奠，我下面想说的，仅作为普通影象爱好者为初窥所谓“大师动画”的朋友一点半闲聊性质的索引与建议。

    也许宫崎骏更能象征日本“剧场动画”在世界范围内的王位，市场上最常见的冠名商标便是不分青红良莠一律扣在老爷子身上的“宫崎监督”。——至少高畑勋的支持者会发出一点抗议。浪漫与现实的风格差异使得二人的作品不自觉划出一道鸿沟，只有一些伪爱好者才会把...

    （本人以下言论大多以原著为标准）

    缘起祸根：

    话说这纱织小姐落难也接近二十载，传说中始终二线的车田先生与其说为了搭救一个热爱献身的豆蔻少女，不妨理解成他近年没钱花了。于是冥界篇一气呵成了十三话，拾起一部分观众日渐萎缩的记忆后，天界篇和冥界篇2也堂而皇之来刺激大众那不堪一吓的脆弱神经。当然，庸俗的“爱与正义必胜”在形象参差的五小强口中呐喊显然无法抹杀广大人民群众对于黄金圣斗士的思念。不过话又说回来，大多数人都是恋旧的，这并非过错，而是习惯。将熟烂于心的故...

       引言：近来不晓得哪根神经唤醒了热血少年的旺盛精力，差不多一个月时间我把过往收集的动画DVD尽数翻出来见光，然后以每日二至三片的进度复习，所谓雁过留声、我过拔毛，看过自然有点想法。近来坊间颇盛日记体文风...

    简单说一下大友克洋的《蒸汽男孩》。

    仔细看罢，大概本片应该算是大友商业性和娱乐性最强的一部。大友本身特有的犀利几乎不见，随之带来更多是视觉上的堆垒，这或许是大友为美国市场所做的妥协；不过本片偶尔还是会情不自禁的发作一下“大友式的暴力美学”：譬如各国元首参观博物馆，台上歌舞升平，谈笑风声；场下硝烟弥漫，死伤无数。——这一点大友延续了《记忆三部曲》中的特色（最臭兵器）：人类总是在不知不觉间毁于自己构建的文明。而那个发动蒸汽的“球”更是“阿基拉”的另篇别奏，“阿基拉”拥有近乎绝对的力量，只看力量的持有者如何应用，《蒸汽男孩》中的“球”所...

    从所有作品整体来看，宫崎骏的思想是一以贯之且辨证发展着的，他的世界观、历史观、人生观和艺术观有着明晰的脉络，最终都为建构那个完满的“宫崎骏世界”而努力。这个“宫崎骏世界”也许远远不是最好或最真实最究极的，但它却是目前最成熟和最完整的。
——引用

    与高田勋：

    宫崎骏《幽灵公主》中的世界很有意思。

    人与自然之间对立冲突的代表均为女性：一方是幽灵公主，一方是女城主（象征城堡以及城堡所代表的先进生产力），安插在一个男权（雄性）意识的社会中，这二者应该是两方阵营中思想比较先进和充满颠覆性质的（或许阿珊本身的思想并无多少进步，...

      
       关注日本声优的之与林原惠，差不多形同看香港电影的之与张曼玉。虽说这般类比颇有抬高前者之嫌，但是将她归为整个九十年代日本动画界第一女优，相信争议不大。而从八十年代末至九十年代末差不多十年时间刚好赶上中国吐故纳新的葱茏岁月，有幸经历过阿童木，...

　　COWBOY的叙事风格是通过几位主人公最初也是最终的生存取向来决定的。这种羁绊于剧情始终被称之为人生意义的东西经过渡边处理却是十分之轻描，COWBOY的好处正源于此。——它并不强迫你接受它的观点，而在潜移默化之后忽然令你产生那么一丝痛楚，一点感慨，其目的便达到了。正如那悲秋的阴风，并不需要如何狂暴，却因为心意的萧索倍感透骨。

　　促发我们情感壁垒栋塌的怕还是剧情前后强烈的反差。前面主人公们对于他所执意的事情似乎并不以为念，至少观众感觉是如此。“因矛盾而痛苦”，这话本身实属优越感的孪生姐妹。——因为有资本、有条件可选所以才会为难；与之不同的时，斯派克他们只要有机会挣扎，便会不遗余力维护现有的状态（按照《MONSTER》的话讲叫见到世界终结的情景，斯派克们属于不愿意见的一类 ）。譬如杰特一直毫不迟疑自...